Achmatova's eerste gepubliceerde bundel. Vroege collecties van Anna Andrejevna Achmatova als een lyrisch dagboek van de dichteres. Onderzoekswerk. "Decadent" en genomineerd voor de Nobelprijs

1. In 1965 werd Achmatova’s laatste gedichtenbundel, ‘The Running of Time’, gepubliceerd, wat de vreugde van veel bewonderaars wekte.
2. "Percussie-instrumenten" door E. Denisov
3. Het gedicht "Ik heb er geen spijt van, ik bel niet, ik huil niet..." is geschreven door S.A. Jesenin in 1921. Het genre is elegie, het gedicht behoort tot filosofische teksten. Compositorisch is het opgebouwd op basis van antithese. De jeugd van de lyrische held staat in contrast met de volwassen leeftijd, het tijdperk van de “herfst”. Dit thema van de vergankelijkheid van het leven ontvouwt zich geleidelijk in het gedicht en wint aan kracht in elke strofe. In eerste instantie merkt de lyrische held op hoe vluchtig de tijd is, hij lijkt zijn leeftijd vast te leggen: ik heb er geen spijt van, ik bel niet, ik huil niet, alles zal voorbijgaan als rook van witte appelbomen. Verdord in goud, zal ik niet langer jong zijn. Dan wendt hij zich tot het ‘hart’, tot de ‘zwervende geest’, waarbij hij de afkoeling van gevoelens en de gierigheid van verlangens opmerkt. In de stem van de lyrische held zijn mentale vermoeidheid en melancholische tonen te horen. Zijn gevoelens worden benadrukt door meerdere ontkenningen (drievoudige ontkenning in de eerste strofe en twee ontkenningen verder). Het beroep op iemands ‘verloren frisheid’ en op het leven is het hoogtepunt in het gedicht bij het ontwikkelen van het thema van de vergankelijkheid van de tijd: Oh, mijn verloren frisheid, oproer van ogen en vloed van gevoelens! Ben ik nu gieriger geworden in mijn verlangens, mijn leven? Of heb ik over jou gedroomd? Alsof ik op een roze paard reed in het galmende vroege voorjaar. Dit beeld van een roze paard symboliseert de jeugd van de dichter, haar dromen en idealen, de tederheid van haar ziel. Tegelijkertijd is de lyrische held hier zich bewust van de tekenen van de illusoire aard van het leven in het algemeen. De laatste strofe voltooit de ontwikkeling van het motief en is een soort ontknoping, die het hele werk met een heel andere intonatie kleurt: wij allemaal, wij allemaal in deze wereld zijn vergankelijk, koper stroomt stilletjes uit de esdoornbladeren... Mei wees voor altijd gezegend, dat is gaan bloeien en sterven. Er is hier niet langer sprake van ontkenning, maar van bevestiging, bevestiging van de rationaliteit van het leven, de tijd en de natuur. Antithetischheid is dus aanwezig in elke strofe van het gedicht. Bovendien creëren twee natuurlijke afbeeldingen (“witte appelbomen roken” en esdoorn “koperbladeren”) een ringcompositie in Yesenin.

Anna Andrejevna Achmatova (achternaam bij geboorte - Gorenko; 11 juni 1889, Odessa, Russische rijk - 5 maart 1966, Domodedovo, regio Moskou, RSFSR, USSR) - een van de grootste Russische dichters van de 20e eeuw, schrijver, literair criticus, literair criticus , vertaler.
Het lot van de dichter was tragisch. Hoewel ze zelf niet gevangen zat of verbannen werd, werden drie mensen uit haar omgeving onderworpen aan repressie (haar man in 1910-1918, N.S. Gumiljov, werd in 1921 neergeschoten; Nikolai Punin, haar levenspartner in de jaren dertig, werd drie keer gearresteerd, stierf in een kamp in 1953; zijn enige zoon Lev Gumiljov bracht meer dan tien jaar in de gevangenis door in de jaren dertig, veertig en vijftig. Het verdriet van de weduwe en moeder van gevangengenomen ‘vijanden van het volk’ wordt weerspiegeld in een van Achmatova’s beroemdste werken, het gedicht ‘Requiem’.
Achmatova werd in de jaren twintig erkend als een klassieker van de Russische poëzie en werd onderworpen aan stilte, censuur en vervolging; veel van haar werken werden niet alleen tijdens het leven van de auteur gepubliceerd, maar ook ruim twintig jaar na haar dood. Zelfs tijdens haar leven werd haar naam omringd door bekendheid onder brede kringen van poëzieliefhebbers, zowel in de USSR als tijdens de emigratie.
Biografie
Achmatova grensde aan het Acmeïsme (collecties "Avond", 1912, "Rozenkrans", 1914). Loyaliteit aan de morele grondslagen van het bestaan, de psychologie van vrouwelijke gevoelens, begrip van de nationale tragedies van de 20e eeuw, gekoppeld aan persoonlijke ervaringen, aantrekking tot de klassieke stijl van poëtische taal in de collectie 'The Running of Time. Gedichten. 1909-1965". Autobiografische gedichtencyclus “Requiem” (1935-1940; gepubliceerd 1987) over de slachtoffers van de repressie van de jaren dertig. In “Poem without a Hero” (volledig gepubliceerd in 1976) wordt het tijdperk van de “Silver Age” opnieuw bekeken. Artikelen over de Russische dichter Alexander Sergejevitsj Poesjkin.
Familie. Jeugd. Studies. Anna Achmatova geboren op 23 juni 1889 in Bolsjoj Fontan, nabij Odessa. Haar voorouders aan moederskant gingen volgens de familielegende terug naar de Tataarse Khan Achmat. Zijn vader was werktuigbouwkundig ingenieur bij de marine en hield zich af en toe bezig met de journalistiek. Als kind woonde Achmatova in Tsarskoje Selo, waar ze in 1903 Nikolai Stepanovich Gumiljov ontmoette en een regelmatige ontvanger van zijn gedichten werd. In 1905, na de scheiding van haar ouders, verhuisde ze naar Evpatoria. In 1906-1907 studeerde Anna Andreevna aan het Fundukleevskaya-gymnasium in Kiev, in 1908-1910 - aan de juridische afdeling van de Hogere Vrouwencursussen in Kiev. Daarna volgde ze de historische en literaire cursussen voor vrouwen van N.P. Raev in Sint-Petersburg (begin jaren 1910).
Gumilev. In het voorjaar van 1910, na verschillende weigeringen, stemde Anna Achmatova ermee in om Gumiljovs vrouw te worden (in 1910-1916 woonde ze bij hem in Tsarskoje Selo); Tijdens haar huwelijksreis maakte ze haar eerste buitenlandse reis, naar Parijs (ze bezocht daar opnieuw in het voorjaar van 1911), en ontmoette Amedeo Modigliani, die potloodportretschetsen van haar maakte. In het voorjaar van 1912 reisden de Gumilevs door Italië; hun zoon Lev werd in september geboren. In 1918, nadat hij van Gumilev was gescheiden (het huwelijk werd feitelijk in 1914 verbroken), trouwde Achmatova met de assyrioloog en dichter Vladimir Kazimirovich Shileiko (echte naam Voldemar).

Eerste publicaties van Anna Achmatova. Eerste collecties. Achmatova schreef poëzie vanaf haar elfde en publiceerde vanaf haar achttiende (de eerste publicatie was in het Sirius-tijdschrift uitgegeven door Gumilyov in Parijs, 1907). Achmatova maakte haar experimenten voor het eerst bekend aan een gezaghebbend publiek in de zomer van 1910. vanaf het allereerste begin van haar gezinsleven deed Anna een poging om gepubliceerd te worden zonder de hulp van Gumilyov - in de herfst van 1910 stuurde ze gedichten naar Bryusovs 'Russische gedachte', met de vraag of ze poëzie moest studeren, en gaf vervolgens gedichten de tijdschriften "Gaudeamus", "General Journal", "Apollo", die, in tegenstelling tot Bryusov, werden gepubliceerd. Toen Goemiljov terugkeerde van zijn Afrikaanse reis, las Achmatova hem alles voor wat hij de afgelopen winter had geschreven en kreeg voor het eerst volledige goedkeuring voor haar literaire experimenten. Vanaf dat moment werd ze een professionele schrijver. Haar collectie 'Evening', die een jaar later werd uitgebracht, kreeg al snel succes. In hetzelfde 1912 hadden de deelnemers onlangs De zogenaamde ‘Werkplaats van Dichters’ (Akhmatova werd tot secretaris gekozen) kondigde de opkomst aan van de poëtische school van het Acmeïsme.
Onder het teken van groeiende grootstedelijke bekendheid ging het leven van Achmatova voorbij in 1913: Anna sprak voor een druk publiek op de Hogere Vrouwencursussen, haar portretten werden geschilderd door kunstenaars en dichters spraken haar aan met poëtische boodschappen. Er ontstonden nieuwe, min of meer langdurige intieme banden van Achmatova - met de dichter en criticus N.V. Nedobrovo, met de componist A.S. Lurie en anderen. Anna Achmatova's tweede bundel, "The Rosary" (ongeveer 10 keer herdrukt), bracht. haar Al-Russische bekendheid, die aanleiding gaf tot talrijke imitaties, die het concept van de ‘Akhmatov-lijn’ in het literaire bewustzijn vestigden. In de zomer van 1914 schreef Achmatova het gedicht 'Near the Sea', dat teruggaat op haar ervaringen uit haar kindertijd tijdens zomervakanties naar Chersonesus bij Sebastopol.
"Witte kudde". Met het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog beperkte Anna Achmatova haar openbare leven scherp. Op dat moment leed ze aan tuberculose, een ziekte die haar lange tijd niet losliet. Een diepgaande lezing van de klassiekers (A.S. Poesjkin, Evgeniy Abramovich Baratynsky, Jean Racine, enz.) beïnvloedt haar poëtische manier van doen, de acuut paradoxale stijl van snelle psychologische schetsen maakt plaats voor neoklassieke plechtige intonaties. In haar bundel ‘The White Flock’ (1917) wordt door inzichtelijke kritiek een groeiend ‘besef van het persoonlijke leven als een nationaal, historisch leven’ gesignaleerd. Anna Andrevna inspireerde in haar vroege gedichten een sfeer van ‘mysterie’ en een aura van autobiografische context en introduceerde vrije ‘zelfexpressie’ als stilistisch principe in de hoge poëzie. De schijnbare fragmentatie, desorganisatie en spontaniteit van de lyrische ervaring wordt steeds duidelijker ondergeschikt gemaakt aan een sterk integrerend principe, wat Vladimir Vladimirovitsj Majakovski een reden gaf om op te merken: “Achmatova’s gedichten zijn monolithisch en zullen de druk van elke stem weerstaan ​​zonder te kraken.”
Post-revolutionaire jaren. De eerste postrevolutionaire jaren in het leven van Anna Achmatova werden gekenmerkt door ontberingen en volledige scheiding van de literaire omgeving, maar in de herfst van 1921, na de dood van Blok en de executie van Gumilyov, keerde zij, nadat ze afscheid had genomen van Shileiko, terug naar het actieve leven. werk - nam deel aan literaire avonden, aan het werk van schrijversorganisaties en publiceerde in tijdschriften. In hetzelfde jaar werden twee van haar collecties gepubliceerd: "Plantain" en "Anno Domini". MCMXXI". In 1922 verenigde Achmatova anderhalf decennium lang haar lot met kunstcriticus Nikolai Nik Olajevitsj Punin.
Jaren van stilte. "Requiem". In 1924 werden Achmatova’s nieuwe gedichten voor de laatste keer gepubliceerd vóór een meerjarige pauze, waarna een onuitgesproken verbod op haar naam werd opgelegd. Er verschenen alleen vertalingen in druk, evenals een artikel over Poesjkins ‘Het verhaal van de gouden haan’. In 1935 werden haar zoon L. Gumiljov en Punin gearresteerd, maar na Achmatova’s schriftelijke oproep aan Stalin werden ze vrijgelaten. In 1937 bereidde de NKVD materiaal voor om haar te beschuldigen van contrarevolutionaire activiteiten; in 1938 werd de zoon van Anna Andreevna opnieuw gearresteerd. De ervaringen van deze pijnlijke jaren, uitgedrukt in poëzie, vormden de cyclus ‘Requiem’, die de dichteres twintig jaar lang niet op papier durfde vast te leggen. In 1939, na een semi-geïnteresseerde opmerking van Stalin, boden de uitgeversautoriteiten Anna een aantal publicaties aan. Haar bundel 'From Six Books' werd gepubliceerd, die, naast oude gedichten die de strenge censuurselectie hadden doorstaan, nieuwe werken bevatte die na vele jaren van stilte ontstonden. Al snel werd de collectie echter onderworpen aan ideologische kritiek en uit bibliotheken verwijderd.
Oorlog. Evacuatie. In de eerste maanden van de Grote Patriottische Oorlog schreef Anna Achmatova postergedichten. Op bevel van de autoriteiten werd ze vóór de eerste winter van het beleg uit Leningrad geëvacueerd; ze bracht twee en een half jaar door in Tasjkent. Ze schreef veel gedichten en werkte aan ‘Gedicht zonder held’ (1940-1965), een barok-gecompliceerd epos over de jaren tien van de vorige eeuw in Sint-Petersburg.
Resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van Bolsjewieken van de gehele Unie uit 1946. In 1945-1946 kreeg Anna Andreevna de woede van Stalin op zich, die hoorde van het bezoek van de Engelse historicus Jesaja Berlin aan haar. De autoriteiten van het Kremlin maakten haar, samen met Michail Michailovitsj Zosjtsjenko, tot het belangrijkste voorwerp van partijkritiek; de resolutie van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie, “Over de tijdschriften “Zvezda” en “Leningrad” (1946), tegen hen gericht, versterkte het ideologische dictaat en de controle over de Sovjet-intelligentsia, misleid door de emanciperende geest van nationale eenheid tijdens de oorlog. Er was opnieuw een publicatieverbod; een uitzondering werd gemaakt in 1950, toen Achmatova loyale gevoelens imiteerde in haar gedichten geschreven voor de verjaardag van Stalin in een wanhopige poging om het lot van haar zoon, die opnieuw gevangen zat, te verzachten.
laatste levensjaren. In het laatste decennium van het leven van A. Achmatova kwamen haar gedichten geleidelijk aan bij een nieuwe generatie lezers, waarbij ze de weerstand van partijbureaucraten en de verlegenheid van redacteuren overwonnen. In 1965 werd de laatste bundel “The Running of Time” gepubliceerd. In haar sterfdagen mocht ze de Italiaanse Etna-Taormina Literatuurprijs (1964) en een eredoctoraat van de Universiteit van Oxford (1965) in ontvangst nemen.

Creatieve activiteit
Een van de meest getalenteerde dichters van de Zilveren Eeuw, Anna Achmatova, leefde een lang leven, vol heldere momenten en tragische gebeurtenissen. Ze was drie keer getrouwd, maar ervoer in geen enkel huwelijk geluk. Ze was getuige van twee wereldoorlogen, waarbij ze telkens een ongekende creatieve golf doormaakte. Ze had een moeilijke relatie met haar zoon, die een politieke repressant werd, en tot het einde van het leven van de dichteres geloofde hij dat ze creativiteit verkoos boven liefde voor hem.
Anna Andreeva Gorenko werd geboren op 11 juni 1889 in Odessa. Haar vader, Andrei Antonovich Gorenko, was een gepensioneerde kapitein van de tweede rang, die na het beëindigen van zijn marinedienst de rang van collegiaal beoordelaar ontving. De moeder van de dichteres, Inna Stogova, was een intelligente, belezen vrouw die vriendschap sloot met vertegenwoordigers van de creatieve elite van Odessa. Achmatova zal echter geen jeugdherinneringen hebben aan de 'parel aan de zee' - toen ze een jaar oud was, verhuisde de familie Gorenko naar Tsarskoje Selo bij Sint-Petersburg. Van kinds af aan werd Anna onderwezen Franse taal en sociale etiquette, die bekend was bij elk meisje uit een intelligent gezin. Anna kreeg haar opleiding aan het Tsarskoje Selo-vrouwengymnasium, waar ze haar eerste echtgenoot Nikolai Gumiljov ontmoette en haar eerste gedichten schreef. Nadat hij Anna had ontmoet op een van de gala-avonden in het gymnasium, was Gumilyov gefascineerd door haar en sindsdien is het fragiele donkerharige meisje een constante muze van zijn werk geworden.
Eerste vers Achmatova componeerde het op 11-jarige leeftijd en daarna begon ze zich actief te verbeteren in de kunst van het versificeren. De vader van de dichteres vond deze activiteit lichtzinnig, dus verbood hij haar haar creaties te signeren met de achternaam Gorenko. Toen nam Anna de meisjesnaam van haar overgrootmoeder aan: Achmatova. Al snel stopte haar vader echter volledig met het beïnvloeden van haar werk - haar ouders scheidden en Anna en haar moeder verhuisden eerst naar Yevpatoria en vervolgens naar Kiev, waar de dichteres van 1908 tot 1910 studeerde aan het Kiev Women's Gymnasium. In 1910 trouwde Achmatova met haar oude bewonderaar Gumiljov. Nikolai Stepanovich, die al een vrij bekende persoonlijkheid was in poëtische kringen, droeg bij aan de publicatie van de poëtische werken van zijn vrouw. Achmatova's eerste gedichten werden in 1911 in verschillende publicaties gepubliceerd en in 1912 werd haar eerste volwaardige poëziebundel, 'Avond', gepubliceerd. In 1912 beviel Anna van een zoon, Lev, en in 1914 kreeg ze bekendheid - de collectie "Rosary Beads" kreeg goede recensies van critici, Achmatova begon als een modieuze dichteres te worden beschouwd. Tegen die tijd is Gumiljovs bescherming niet langer nodig en ontstaat er onenigheid tussen de echtgenoten. In 1918 scheidde Achmatova van Gumilev en trouwde met de dichter en wetenschapper Vladimir Shileiko. Dit huwelijk was echter van korte duur: in 1922 scheidde de dichteres van hem, zodat ze zes maanden later met kunstcriticus Nikolai Punin zou trouwen. Paradox: Punin zal vervolgens bijna tegelijkertijd met Achmatova’s zoon Lev worden gearresteerd, maar Punin zal worden vrijgelaten en Lev zal naar de gevangenis gaan. Achmatova’s eerste echtgenoot, Nikolai Gumilev, zou tegen die tijd al dood zijn: hij zou in augustus 1921 worden doodgeschoten.

Laatst gepubliceerde collectie Anna Andrejevna dateert uit 1924. Hierna kwam haar poëzie onder de aandacht van de NKVD als ‘provocerend en anticommunistisch’. De dichteres heeft het moeilijk met het onvermogen om te publiceren, ze schrijft veel ‘op tafel’, de motieven van haar poëzie veranderen van romantisch naar sociaal. Na de arrestatie van haar man en zoon begint Achmatova te werken aan het gedicht 'Requiem'. De ‘brandstof’ voor creatieve waanzin waren zielsvermoeiende zorgen over dierbaren. De dichteres begreep heel goed dat deze creatie onder de huidige regering nooit het daglicht zou zien, en om de lezers op de een of andere manier aan zichzelf te herinneren, schrijft Achmatova een aantal ‘steriele’ gedichten vanuit het standpunt van de ideologie, die samen met gecensureerde oude gedichten, vormen de bundel "Out of Six Books", gepubliceerd in 1940.
Achmatova bracht de hele Tweede Wereldoorlog door in de achterhoede, in Tasjkent. Vrijwel onmiddellijk na de val van Berlijn keerde de dichteres terug naar Moskou. Daar werd ze echter niet langer als een ‘modieuze’ dichteres beschouwd: in 1946 werd haar werk bekritiseerd tijdens een bijeenkomst van de Schrijversbond, en Achmatova werd al snel uit de Unie van Schrijvers gezet. Al snel valt Anna Andreevna weer een klap te beurt: de tweede arrestatie van Lev Gumiljov. Voor de tweede keer werd de zoon van de dichteres veroordeeld tot tien jaar kampen. Al die tijd probeerde Achmatova hem eruit te krijgen, schreef verzoeken aan het Politburo, maar niemand luisterde naar hen. Lev Gumiljov zelf, die niets wist van de inspanningen van zijn moeder, besloot dat ze daar niet genoeg moeite voor had gedaan help hem, dus na zijn vrijlating ging hij bij haar weg.
In 1951 werd Achmatova hersteld in de Unie van Sovjetschrijvers en keerde ze geleidelijk terug naar actief creatief werk. In 1964 ontving ze de prestigieuze Italiaanse literaire prijs "Etna-Torina" en ze mag deze ontvangen omdat de tijden van totale repressie voorbij zijn en Achmatova niet langer als een anticommunistische dichter wordt beschouwd. In 1958 werd de bundel "Gedichten" gepubliceerd, in 1965 - "The Running of Time". Toen, in 1965, een jaar voor haar dood, ontving Achmatova een doctoraat aan de Universiteit van Oxford. Anna Andrejevna Achmatova stierf op 5 maart 1966 in Domodedovo, vlakbij Moskou.
Achmatova's belangrijkste prestaties
1912 - gedichtenbundel “Avond”
1914-1923 - een reeks poëziebundels "Rozenkrans", bestaande uit 9 edities.
1917 - collectie “Witte Kudde”.
1922 - collectie “Anno Domini MCMXXI”.
1935-1940 - schrijven van het gedicht “Requiem”; eerste publicatie - 1963, Tel Aviv.
1940 - collectie “Uit zes boeken”.
1961 - verzameling geselecteerde gedichten, 1909-1960.
1965 - de laatste levenslange collectie, “The Running of Time.”
Interessante feiten uit het leven van Achmatova
Achmatova hield haar hele leven een dagboek bij, waarvan fragmenten in 1973 werden gepubliceerd. Aan de vooravond van haar overlijden, toen ze naar bed ging, schreef de dichteres dat het haar speet dat haar Bijbel niet hier was, in het cardiologische sanatorium. Blijkbaar had Anna Andrejevna het voorgevoel dat de draad van haar aardse leven op het punt stond te breken.
In Achmatova's 'Gedicht zonder held' staan ​​de regels: 'heldere stem: ik ben klaar voor de dood.' Deze woorden klonken in het leven: ze werden uitgesproken door Achmatova's vriend en wapenbroeder in de Zilveren Eeuw, Osip Mandelstam, toen hij en de dichteres langs de Tverskoy Boulevard liepen.
Na de arrestatie van Lev Gumiljov ging Achmatova samen met honderden andere moeders naar de beruchte Kresty-gevangenis. Op een dag vroeg een van de vrouwen, uitgeput door de verwachting, toen ze de dichteres zag en haar herkende: "Kun je dit beschrijven?" Achmatova antwoordde bevestigend en na dit incident begon ze aan Requiem te werken.
Vóór haar dood kreeg Achmatova niettemin een hechte band met haar zoon Lev, die jarenlang een onverdiende wrok tegen haar koesterde. Na de dood van de dichteres nam Lev Nikolajevitsj samen met zijn studenten deel aan de bouw van het monument (Lev Gumilev was een arts aan de Universiteit van Leningrad). Er was niet genoeg materiaal en de grijsharige dokter zwierf samen met de studenten door de straten op zoek naar stenen.

En Nna Achmatova schreef over zichzelf dat ze werd geboren in hetzelfde jaar als Charlie Chaplin, Tolstoj's 'Kreutzer Sonate' en de Eiffeltoren. Ze was getuige van de verandering van tijdperken: ze overleefde twee wereldoorlogen, een revolutie en de belegering van Leningrad. Achmatova schreef haar eerste gedicht op 11-jarige leeftijd - vanaf dat moment tot het einde van haar leven stopte ze niet met het schrijven van poëzie.

Literaire naam - Anna Achmatova

Anna Achmatova werd in 1889 nabij Odessa geboren in de familie van een erfelijke edelman, de gepensioneerde scheepswerktuigbouwkundig ingenieur Andrei Gorenko. De vader was bang dat de poëtische hobby's van zijn dochter zijn familienaam te schande zouden maken, dus nam de toekomstige dichteres op jonge leeftijd een creatief pseudoniem aan: Achmatova.

“Ze noemden mij Anna ter ere van mijn grootmoeder Anna Egorovna Motovilova. Haar moeder was een Chingizid, de Tataarse prinses Achmatova, wiens achternaam, niet beseffend dat ik een Russische dichter zou worden, mijn literaire naam maakte.

Anna Achmatova

Anna Achmatova bracht haar jeugd door in Tsarskoje Selo. Zoals de dichteres zich herinnerde, leerde ze lezen uit het ‘ABC’ van Leo Tolstoj en begon ze Frans te spreken terwijl ze luisterde naar de leraar die haar oudere zussen lesgaf. De jonge dichteres schreef haar eerste gedicht op 11-jarige leeftijd.

Anna Achmatova in haar kindertijd. Foto: maskball.ru

Anna Achmatova. Foto's: maskball.ru

Gorenko-familie: Inna Erasmovna en kinderen Victor, Andrey, Anna, Iya. Foto: maskball.ru

Achmatova studeerde aan het Tsarskoje Selo Damesgymnasium “Eerst is het slecht, daarna gaat het veel beter, maar altijd met tegenzin”. In 1905 kreeg ze thuisonderwijs. Het gezin woonde in Yevpatoria - de moeder van Anna Achmatova scheidde zich van haar man en ging naar de zuidkust om tuberculose te behandelen die bij kinderen was verergerd. In de daaropvolgende jaren verhuisde het meisje naar familieleden in Kiev - daar studeerde ze af aan het Fundukleevsky-gymnasium en schreef zich vervolgens in voor de juridische afdeling van de Hogere Vrouwencursussen.

In Kiev begon Anna te corresponderen met Nikolai Gumiljov, die haar in Tsarskoje Selo het hof maakte. Op dat moment was de dichter in Frankrijk en publiceerde het Parijse Russische weekblad Sirius. In 1907 verscheen Achmatova's eerste gepubliceerde gedicht, "On His Hand There Are Many Shining Rings...", op de pagina's van Sirius. In april 1910 trouwden Anna Achmatova en Nikolai Gumilev - vlakbij Kiev, in het dorp Nikolskaya Slobodka.

Zoals Achmatova schreef: “Geen enkele andere generatie heeft zo’n lot gekend”. In de jaren dertig werd Nikolai Punin gearresteerd, Lev Gumilyov werd twee keer gearresteerd. In 1938 werd hij veroordeeld tot vijf jaar dwangarbeidskampen. Over de gevoelens van de vrouwen en moeders van 'vijanden van het volk' - slachtoffers van de repressie van de jaren dertig - schreef Achmatova later een van haar beroemde werken: het autobiografische gedicht 'Requiem'.

In 1939 werd de dichteres toegelaten tot de Unie van Sovjetschrijvers. Voor de oorlog werd Achmatova’s zesde bundel, ‘From Six Books’, gepubliceerd. “De patriottische oorlog van 1941 vond mij in Leningrad”, - schreef de dichteres in haar memoires. Achmatova werd eerst geëvacueerd naar Moskou en vervolgens naar Tasjkent - daar sprak ze in ziekenhuizen, las poëzie voor aan gewonde soldaten en 'ving gretig nieuws op over Leningrad, over het front'. De dichteres kon pas in 1944 terugkeren naar de noordelijke hoofdstad.

“De verschrikkelijke geest die zich voordeed als mijn stad verbaasde me zo erg dat ik deze ontmoeting van mij met hem in proza ​​beschreef... Proza heeft mij altijd zowel een mysterie als een verleiding geleken. Vanaf het allereerste begin wist ik alles van poëzie, maar van proza ​​heb ik nooit iets geweten.”

Anna Achmatova

"Decadent" en genomineerd voor de Nobelprijs

In 1946 werd een speciale resolutie van het Organiserend Bureau van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie uitgevaardigd “Over de tijdschriften “Zvezda” en “Leningrad” – voor het “verschaffen van een literair platform” voor “principeloze, ideologisch schadelijke werken." Het betrof twee Sovjetschrijvers: Anna Achmatova en Michail Zosjtsjenko. Ze werden allebei uit de Schrijversvakbond gezet.

Kuzma Petrov-Vodkin. Portret van A.A. Achmatova. 1922. Russisch Staatsmuseum

Natalia Tretjakova. Achmatova en Modigliani bij een onvoltooid portret

Rinat Kuramshin. Portret van Anna Achmatova

“Zosjtsjenko portretteert de Sovjetorde en het Sovjetvolk in een lelijke karikatuur, waarbij hij de Sovjetmensen lasterlijk presenteert als primitief, onbeschaafd, dom, met een bekrompen smaak en moraal. Zosjtsjenko’s kwaadwillige hooligan-portret van onze realiteit gaat gepaard met anti-Sovjetaanvallen.
<...>
Achmatova is een typische vertegenwoordiger van lege, gewetenloze poëzie, vreemd aan ons volk. Haar gedichten, doordrenkt van de geest van pessimisme en decadentie, die de smaak van de oude salonpoëzie tot uitdrukking brengen, bevroren in de posities van de burgerlijk-aristocratische esthetiek en decadentie, ‘kunst omwille van de kunst’, die geen gelijke tred wil houden met zijn mensen , schadelijk voor de opvoeding van onze jeugd en kan in de Sovjetliteratuur niet worden getolereerd".

Fragment uit de resolutie van het Organisatiebureau van het Centraal Comité van de Communistische Partij van de Bolsjewieken van de gehele Unie “Over de tijdschriften “Zvezda” en “Leningrad”

Lev Gumiljov, die na het uitzitten van zijn straf vrijwillig naar het front ging en Berlijn bereikte, werd opnieuw gearresteerd en veroordeeld tot tien jaar dwangarbeidskampen. Gedurende zijn jarenlange gevangenschap probeerde Achmatova de vrijlating van haar zoon te bewerkstelligen, maar Lev Gumiljov werd pas in 1956 vrijgelaten.

In 1951 werd de dichteres hersteld in de Writers 'Union. Omdat ze nooit een eigen huis had gehad, ontving Achmatova in 1955 een landhuis in het dorp Komarovo van het Literair Fonds.

“Ik ben niet gestopt met het schrijven van poëzie. Voor mij vertegenwoordigen ze mijn verbinding met de tijd, met het nieuwe leven van mijn volk. Toen ik ze schreef, leefde ik volgens de ritmes die klonken in de heroïsche geschiedenis van mijn land. Ik ben blij dat ik deze jaren heb meegemaakt en gebeurtenissen heb gezien die hun gelijke niet kenden.”

Anna Achmatova

In 1962 voltooide de dichteres het werk aan 'Gedicht zonder held', dat ze gedurende 22 jaar schreef. Zoals de dichter en memoirist Anatoly Naiman opmerkte: 'Gedicht zonder held' werd door wijlen Achmatova geschreven over de vroege Achmatova - ze herinnerde zich en dacht na over het tijdperk dat ze vond.

In de jaren zestig kreeg Achmatova's werk brede erkenning: de dichteres werd genomineerd voor de Nobelprijs en ontving de literaire prijs Etna-Taormina in Italië. De Universiteit van Oxford kende Achmatova een eredoctoraat in de literatuur toe. In mei 1964 werd in het Majakovski Museum in Moskou een avond gehouden ter ere van de 75e verjaardag van de dichteres. Het jaar daarop werd de laatste levenslange verzameling gedichten en gedichten, 'The Running of Time', gepubliceerd.

De ziekte dwong Anna Achmatova in februari 1966 te verhuizen naar een cardiologisch sanatorium in de buurt van Moskou. Ze overleed in maart. De dichteres werd begraven in de St. Nicholas Naval Cathedral in Leningrad en begraven op de Komarovskoye-begraafplaats.

Slavische professor Nikita Struve

Zo noemden de tijdgenoten van Anna Achmatova haar.

'Mijn voorvader Khan Achmat werd 's nachts in zijn tent vermoord door een omgekochte Russische moordenaar, en daarmee eindigde, zoals Karamzin vertelt, het Mongoolse juk in Rus'. Op deze dag vond, ter nagedachtenis aan een gelukkige gebeurtenis, een kruisprocessie plaats vanuit het Sretensky-klooster in Moskou. Deze Achmat was, zoals bekend, een Genghisid. Een van de Achmatov-prinsessen, Praskovya Egorovna, trouwde in de 18e eeuw met een rijke en nobele landeigenaar uit Simbirsk, Motovilov. Egor Motovilov was mijn overgrootvader. Zijn dochter Anna Egorovna is mijn grootmoeder. Ze stierf toen mijn moeder 9 jaar oud was, en ter ere van haar noemden ze mij Anna...”

(uit de memoires van Anna Achmatova)

Op 14-jarige leeftijd was Anya Gorenko een slanke, zwartharige schoonheid met een lichte huid, grote grijze ogen en een gebeiteld profiel.
En de 17-jarige Gumilyov straalde niet van schoonheid, maar werd verliefd op Anna, waardoor ze zijn muze en mooie dame werd. Onbeantwoorde liefde provoceerde de jongeman alleen maar.

En Anna Gorenko werd verliefd op een docent uit Sint-Petersburg. Vladimir Golenishchev-Koetuzov.

In 1905, na een scheiding van haar man, nam Inna Erasmovna de kinderen mee en verhuisde naar Yevpatoria. Anna's tuberculose verergerde en ze profiteerde van de zeelucht. Tijdens lange wandelingen genoot ze van het uitzicht op zee.

In 1906 vertrok Gumilev naar Parijs en besloot de fatale liefde uit zijn hart te rukken en het masker van een teleurgestelde held te passen. En Anna begon zijn liefde te missen.

Gorenko’s laatste klas bracht ze door aan het Fundukleevskaya gymnasium in Kiev, waar ze in 1907 afstudeerde. In die tijd woonde ze bij familie in Kiev. In 1908-1910 studeerde ze aan de juridische afdeling van de Hogere Vrouwencursussen in Kiev en correspondeerde met Gumilev, die naar Parijs was gegaan.

Tegelijkertijd vond de eerste publicatie van haar gedicht "Er zitten veel glimmende ringen aan zijn hand..." plaats in het Parijse Russische weekblad Sirius, waarvan Gumiljov de uitgever was.

De jonge Anna wilde al die tijd ontsnappen aan het toezicht van volwassenen.

In 1910 accepteerde ze het officiële voorstel van Gumiljov om zijn vrouw te worden. Een maand later bevond ze zich in Parijs, waar ze de toen nog onbekende kunstenaar Modigliani ontmoette. Hij vroeg toestemming om haar portret te schilderen. En ze hadden een hartstochtelijke maar korte affaire.

In dezelfde 1910 trouwden Anna Gorenko en Nikolai Gumilev in de Sint-Nicolaaskerk in het dorp Nikolskaya Slobodka bij Kiev. Gumiljovs familieleden waren niet aanwezig op de bruiloft, omdat ze geloofden dat hun huwelijk snel uiteen zou vallen.

In mei ging het echtpaar op huwelijksreis naar Parijs en keerde terug naar Rusland. Ze brachten de zomer door in Slepnev, het landgoed Tver van de moeder van Nikolai Gumiljov.

Daarna verhuisde het echtpaar naar St. Petersburg, waar Anna historische en literaire cursussen voor vrouwen volgde van N.P.

In het voorjaar van 1911 bezochten we Parijs opnieuw; bij terugkeer in Sint-Petersburg werd Anna's eerste publicatie gepubliceerd onder het pseudoniem Anna Achmatova - het gedicht "Old Portrait" in het "General Journal".

Anna Achmatova in de tekening van Modigliani. 1911

In het voorjaar van 1912 reisde het echtpaar door Noord-Italië. In september van hetzelfde jaar kreeg het echtpaar een zoon, Lev Gumilev.

L. Gorodetsky, commons.wikimedia

In 1912 werd Achmatova's eerste bundel 'Avond' gepubliceerd met een voorwoord van M. A. Kuzmin. “Lieve, vreugdevolle en verdrietige wereld.”

Anna Achmatova beschouwde Annenski als haar leraar; ze schreef zelf: “Ik herleid mijn oorsprong tot Annenski’s gedichten. Zijn werk wordt naar mijn mening gekenmerkt door tragedie, oprechtheid en artistieke integriteit.”

In 1912 werd Anna Achmatova gekozen tot secretaris van de nieuw opgerichte ‘Werkplaats van Dichters’.

Haar bekendheid groeide, in 1913 sprak Achmatova een groot publiek toe op de Hogere Vrouwen Bestuzhev-cursussen, kunstenaars schilderden haar portretten, dichters wijdden poëtische boodschappen aan haar, waaronder Alexander Blok. Op dit moment verschenen er geruchten over hun geheime romance. Modigliani schrijft haar gepassioneerde brieven vanuit Parijs.

Maar in het persoonlijke leven van Achmatova verloopt niet alles soepel.

In 1912 werd Gumiljov verliefd op zijn jonge nichtje Maria Kuzmina-Karavaeva, die hij ontmoette op het landgoed van zijn moeder. Het meisje beantwoordde zijn gevoelens, maar ze werd ziek van tuberculose en stierf spoedig.

Maar zelfs de geboorte van zijn zoon deed de oude liefde voor zijn vrouw in Gumilyovs hart niet weer oplaaien.

Achmatova schreef later: “Nikolai Stepanovich is altijd vrijgezel geweest. Ik kan me niet voorstellen dat hij getrouwd is.” Maar zij voelde zich zelf geen goede moeder en stuurde haar zoon naar haar schoonmoeder.

In het voorjaar van 1913 ontmoette Achmatova Nikolai Vladimirovitsj Nedobrovo en er ontstond een tedere vriendschap tussen hen.

In augustus meldde Nikolai Gumiljov zich vrijwillig aan bij het Life Guards Uhlan Regiment en ging naar het front.

In 1914 werd Achmatova’s boek “The Rosary” gepubliceerd. De gedichten in deze bundel waren grotendeels autobiografisch. Veel tijdgenoten zagen ze als het lyrische dagboek van de auteur.

Olga Kardovskaja, 1914

Na 'The Rosary' viel de roem op Achmatova.

De collectie werd ook zeer gewaardeerd door B.L. Pastinaak.

Tijdens de Eerste Wereldoorlog zweeg Achmatova lange tijd en uitte haar pijn in 'Gebed' en 'in juli 1914'.

Gedurende deze jaren verergerde haar tuberculose, wat lang duurde om te genezen. In 1915 werd ze behandeld in Finland en bracht de zomer van 2016 onder toezicht van artsen door in Sebastopol, waar haar laatste ontmoeting met Nedobrovo plaatsvond.

In maart 1917 vergezelde Anna Gumilev naar het buitenland, naar het Russische expeditieleger, waar hij vervolgens twee St. George's Crosses ontving voor moed, en ze ging naar het landgoed van de moeder van haar man, Slepnevo, waar ze de hele zomer met haar zoon en zoon doorbracht. schoonmoeder en schreef poëzie.

In de herfst van 1917 werd Anna Achmatova's poëziebundel "White Flock" gepubliceerd.

Ondanks de gefragmenteerde emotionaliteit van de lyrische ervaringen lijkt de bundel één geheel. Het is niet voor niets dat Vladimir Majakovski schreef: “De gedichten van Achmatova zijn monolithisch en kunnen de druk van elke stem weerstaan ​​zonder te kraken.”

Toen Goemiljov in 1918 terugkeerde naar Rusland, vertelde Achmatova hem dat ze moest scheiden omdat ze verliefd was geworden op een andere man.

Gumilyov was, ondanks het feit dat hun huwelijk nauwelijks gelukkig genoemd kon worden, stomverbaasd. Hij probeerde zijn vrouw van haar besluit af te brengen, maar zij bleef onvermurwbaar. En nadat ze was gescheiden, sloot ze zich aan bij de beroemde expert op het gebied van het oude Egypte, Vladimir Shileiko. Zoon Lev logeerde bij zijn grootmoeder en vader. Gumilyov bracht zijn zoon meer dan eens mee om zijn moeder te bezoeken in het appartement van hem en Shileiko.

Na de Oktoberrevolutie wilde Achmatova niet emigreren en bleef ze in ‘haar dove en zondige land’.

In 1921 werden Achmatova's collecties "Plantain" en "Anno Domini MCMXXI" gepubliceerd, waarvan het belangrijkste leidmotief verdriet is over het lot van haar vaderland en mystieke dromen van "grote aardse liefde".

In 1922 schreef M. S. Shaginyan over de dichteres: "In de loop der jaren kan Achmatova steeds verbazingwekkend populair zijn, zonder enige quasi, zonder onwaarheid, met strenge eenvoud en onschatbare spaarzaamheid van meningsuiting."

De postrevolutionaire jaren bleken moeilijk voor Achmatova: Blok stierf, Gumilev werd neergeschoten en ze maakte het uit met Shileiko.

Maar Achmatova vindt kracht in zichzelf en neemt deel aan het werk van schrijversorganisaties, aan literaire avonden en publiceert in tijdschriften.

Dan vindt hij werk in de bibliotheek van het Agronomisch Instituut.

In 1922 trouwde Achmatova met kunstcriticus N.N. Punin, met wie ze 15 jaar samenwoonde.

In 1924 verschenen Achmatova’s nieuwe gedichten voor de laatste keer in druk en werd haar naam onuitgesproken verboden. En alleen haar vertalingen en het artikel "Over het sprookje, over de gouden haan" van A.S. Poesjkin.

In 1935 werden haar zoon L. Gumilev en N. Punin gearresteerd.

Boelgakov hielp Achmatova bij het opstellen van een brief aan Stalin, L. Seifullina, E. Gershtein, B. Pasternak, B. Pilnyak en Gumiljov en Punin werden vrijgelaten.

In 1937 bereidde de NKVD materiaal tegen Anna Achmatova zelf voor om haar te beschuldigen van contrarevolutionaire activiteiten.

En in 1938 werd de zoon van Achmatova opnieuw gearresteerd. Dan begint de dichteres haar beroemde cyclus 'Requiem' te schrijven, die ze jarenlang niet op papier durfde te schrijven.

In 1939 vroeg Stalin op een receptie ter ere van de onderscheiding van schrijvers naar Achmatova, wiens gedichten zijn dochter Svetlana erg dierbaar was: “Waar is Achmatova? Waarom schrijft hij niets?”

Uitgeverijen haastten zich om de wil van de leider uit te voeren - na een pauze van 17 jaar werd in 1940 haar bundel 'From Six Books' gepubliceerd, die na zorgvuldige censuur zowel oude als nieuwe gedichten bevatte. Maar de collectie werd bekritiseerd door critici en werd uit de bibliotheken verwijderd.

De Grote Patriottische Oorlog vond Achmatova in Leningrad.

In 1941 schreef ze het gedicht ‘Eed’, in 1942 ‘Moed’.

Op bevel van de regering werd Anna Achmatova, die al dystrofisch oedeem had ontwikkeld, geëvacueerd naar Tasjkent, waar ze twee jaar doorbracht.

In deze stad zal ze veel gedichten schrijven en beginnen aan ‘Gedicht zonder held’.

In mei 1943 werd de Tasjkent-verzameling van Achmatova's gedichten "My Asian Girl" gepubliceerd. En in hetzelfde jaar ontving ze de medaille "Voor de verdediging van Leningrad".

Op 15 mei 1944 arriveerde Achmatova in Moskou, waar ze met haar vrienden de Ardovs op Bolsjaja Ordynka woonde, en in de zomer keerde ze terug naar Leningrad en ging naar het Leningradfront om poëzie te lezen.

In het Leningrad Huis van Schrijvers werd de creatieve avond van Achmatova met groot succes gehouden, en sinds 1946 werden haar creatieve avonden regelmatig gehouden in Leningrad en Moskou.

Maar op 16 augustus vond een algemene vergadering van de creatieve intelligentsia van Leningrad plaats, waar A. Zhdanov een verwoestend rapport uitbracht. Het werk van Achmatova en Zosjtsjenko werd ideologisch vreemd en schadelijk verklaard. De vergadering steunde unaniem de lijn van het Centraal Comité.

Al voorbereid voor release zijn Achmatova's collecties “Anna Akhmatova. Gedichten" en "Anna Achmatova. Favorieten” zijn niet gepubliceerd.

De reden voor de vervolging van Achmatova was hoogstwaarschijnlijk het bezoek van de Engelse historicus I. Berlin aan haar.

Op 1 september 1946 besloot het presidium van de Raad van Bestuur van de Unie van Schrijvers van de USSR Anna Achmatova en Michail Zosjtsjenko uit te sluiten van de Unie van Sovjetschrijvers.

Anna Achmatova bleef zonder levensonderhoud achter; haar werden de voedselkaarten ontzegd. Haar kamer werd meerdere malen doorzocht, waarna een afluisterapparaat werd geïnstalleerd.

Met grote moeite slaagde Boris Pasternak erin de toewijzing van 3.000 roebel uit het Literair Fonds voor de uitgehongerde Achmatova veilig te stellen.

En in 1949 werden Punin en Lev Gumilev opnieuw gearresteerd.

Achmatova liep voortdurend van kamer naar kamer en deed er alles aan om haar zoon te bevrijden, die de hele oorlog had doorgemaakt en Berlijn bereikte.

Ondanks het feit dat Achmatova, om haar zoon uit de kampen te bevrijden, een lofgedicht aan Stalin moest schrijven, drukte ze tevergeefs haar ware houding ten opzichte van de despoot uit in totaal verschillende verzen:

“Je zult van mij dromen als een zwart schaap,
Op wankele, droge voeten,
Ik zal naar voren komen en blaten en huilen:
‘Heb je lekker gegeten, Padishah?
Je houdt het universum vast als kralen
Wij behouden de stralende wil van Allah...
En vond mijn zoon het leuk?
Zowel voor u als voor uw kinderen?

Na de dood van Stalin begonnen de redacteuren minder te beven en ondanks de obstakels die nog steeds door de bureaucraten werden opgeworpen, begonnen Achmatova's gedichten in druk te verschijnen.

Op 19 januari 1951 werd Achmatova, op voorstel van Alexander Fadeev, hersteld in de Schrijversbond.

In mei kreeg Achmatova haar eerste hartinfarct; in die tijd woonde ze bij de Ardovs in Moskou.

Voordat Achmatova naar het ziekenhuis ging, belde ze E. Gerstein en gaf haar manuscripten en documenten in bewaring. En nadat ze uit het ziekenhuis was ontslagen en nog steeds in Moskou was, hoorde Anna Andreevna dat ze was uitgezet uit het Fountain House aan de Red Cavalry Street.

Op 21 juni 1953 ontving ze nieuws over de dood van Nikolai Punin in het Vorkuta-kamp in het dorp Abez.

En op 5 februari 1954 diende ze een verzoekschrift in bij de voorzitter van het presidium van het Hooggerechtshof van de USSR, Voroshilov, om de zaak van Lev Gumiljov te herzien. En pas op 11 mei 1956 werd de zoon gerehabiliteerd vanwege het gebrek aan bewijs van een misdrijf.

Een jaar eerder, in mei 1955, kende de Leningrad-afdeling van het Literair Fonds Achmatova een landhuis toe in het schrijversdorp Komarovo. Achmatova noemde hem ‘Booth’.

Olgvasil, commons.wikimedia

In oktober 1961 werd Anna Achmatova geopereerd op de chirurgische afdeling van het eerste ziekenhuis in Leningrad, waar ze werd opgenomen vanwege een exacerbatie van chronische blindedarmontsteking.

Na de operatie kreeg ze een derde hartinfarct. Ze vierde Nieuwjaar 1962 in het ziekenhuis.

En in augustus 1962 nomineerde het Nobelcomité Anna Achmatova voor de Nobelprijs, die ze niet ontving.

Aan het begin van de jaren zestig had zich rond Achmatova een kring van studenten gevormd.

In 1963 werd Anna Achmatova genomineerd voor de Internationale Literatuurprijs "Etna-Taormina".

Op 30 mei 1964 vond in Moskou een gala-avond plaats ter ere van de 75e verjaardag van Anna Achmatova in het Majakovski Museum.

Op 1 december 1964 vertrok Anna Achmatova naar Italië, waar Achmatova op een galareceptie in Rome in het Ursino-kasteel de Etna-Taormina literaire prijs ontving voor de 50ste verjaardag van haar poëtische activiteit en in verband met de publicatie in Italië van een verzameling van haar geselecteerde werken.

En op 15 december 1964 nam de Universiteit van Oxford een besluit: Anna Andreevna Achmatova de graad en mantel van eredoctor in de literatuur toekennen.

In 1965 werd Achmatova’s laatste levensbundel, ‘The Running of Time’, gepubliceerd, en in oktober vond Achmatova’s laatste openbare optreden plaats tijdens een gala-avond in het Bolsjojtheater gewijd aan de 700ste verjaardag van Dante’s geboorte.

Op dat moment woonde Achmatova in Komarovo, waar vrienden haar kwamen bezoeken.

Op 10 november 1965 kreeg Achmatova haar vierde hartinfarct. Op 19 februari 1966 verhuisde ze van het ziekenhuis naar een cardiologisch sanatorium in de buurt van Moskou.

Op 4 maart maakte ze de laatste aantekening in haar dagboek: ‘’s Avonds toen ik naar bed ging, had ik er spijt van dat ik de Bijbel niet had meegenomen.’

Op 5 maart 1966 stierf Anna Achmatova in Domodedovo, ze werd op 10 maart volgens orthodox gebruik begraven in de St. Nicholas Naval Cathedral in Leningrad en werd begraven op een begraafplaats in het dorp Komarovo bij Leningrad.

Maar alleen het aardse leven van Anna Achmatova eindigde; haar poëtische en spirituele leven gaat door en beïnvloedt niet alleen de geesten en harten van de Russen, maar ook van mensen die ver buiten de Russische grenzen leven.

Achmatova's werk heeft wereldwijde erkenning gekregen.

En tot slot zou ik de woorden van N. Struve willen citeren: “Niet alleen de unieke stem, die tot in de laatste dagen de geheime kracht van de harmonie in de wereld bracht, viel stil, de unieke Russische cultuur, die bestond van de eerste liederen van Poesjkin tot de laatste liederen van Achmatova maakten de cirkel rond.”

Ongetwijfeld is Achmatova’s poëzie een integraal onderdeel van de Russische cultuur. Maar niet alleen. Het kwam zowel de wereld- als de Sovjetcultuur binnen en leeft nog steeds voort in de moderne Russische cultuur.

In 1988 werd een documentairefilm "Requiem" gemaakt over Anna Achmatova, waaraan haar enige zoon Lev Nikolajevitsj Gumilev, die nog niet was overleden, deelnam.

Wat is het creatieve lot van de belangrijkste gedichtenbundels van A. Achmatova?

Het eerste gedichtenbundel van Anna Achmatova, 'Avond', werd in maart 1912 gepubliceerd in de publicatie van de 'Workshop of Poets' met een oplage van 300 exemplaren. Het voorwoord ervan is geschreven door de dichter M.A. Kuzmin. Frontispice van kunstenaar E.E. Lansere, screensavers van A.Ya. Beloborodova. Het boek bevat 46 gedichten, voornamelijk geschreven in 1910-1911, waarvan er 14 in 1911 in tijdschriften zijn gepubliceerd. De creatieve geschiedenis van Achmatova’s voorbereiding van haar eerste dichtbundel kan in algemene termen worden hersteld dankzij haar latere autobiografische aantekeningen, maar ook door het bestuderen van de weinige overgebleven handtekeningen van de gedichten die zijn opgenomen in het boek ‘Avond’.

In de jaren vijftig Achmatova herinnerde zich dat ze op elfjarige leeftijd begon met het schrijven van poëzie; ze schreef ze “met vrij lange pauzes” tijdens haar studiejaren aan het Tsarskoje Selo gymnasium (1900-1905), aan het Kiev Fundukleevskaya gymnasium (1906-1907) en aan de Kiev Hogere Vrouwencursussen (1908-1910). Echter, tot de winter van 1910/11. de kwaliteit van de gedichten was, in haar woorden, "zo betreurenswaardig dat zelfs de smoorverliefd Gumilyov ze niet kon prijzen." “Toen”, herinnert Achmatova zich, “gebeurde het volgende: ik las het proefdruk van “The Cypress Casket” (door I.F. Annensky) (toen ik begin 1910 naar Sint-Petersburg kwam) en begreep iets over poëzie.” “Toen Gumiljov op 25 maart 1911 terugkeerde uit Adis Abeba en ik hem voorlas wat later ‘Avond’ werd genoemd, zei hij onmiddellijk: ‘Je bent een dichter, je moet een boek maken.’

De samenstelling van Achmatova's eerste dichtbundel was het resultaat van een zeer strenge selectie. Vanaf haar jeugd schreef zij, toen nog Anna Gorenko (het pseudoniem Anna Achmatova verschijnt voor het eerst in 1910), de teksten van de door haar gecomponeerde gedichten in speciale notitieboekjes, ‘voor een onbekend doel, door er getallen boven te zetten’. ‘Uit curiositeit kan ik melden’, schreef ze een halve eeuw later, ‘dat, afgaande op het bewaard gebleven manuscript, ‘Lied van de laatste ontmoeting’ mijn tweehonderdste gedicht is.’ Deze notitieboekjes hebben ons niet bereikt. Eind jaren veertig. Achmatova verbrandde ze. Voordat ze werd vernietigd, scheurde ze echter verschillende vellen papier uit verschillende notitieboekjes en bewaarde ze in haar archief. Afgaande op de cijfers van de overgebleven teksten schreef ze van december 1910 tot september 1911 (van 'The Gray-Eyed King' tot 'The Song of the Last Meeting') ongeveer 80 gedichten: niet meer dan 35 daarvan zijn opgenomen in ' Avond".

Het boek 'Avond' kreeg lovende recensies in de pers (recensies van V.Ya. Bryusov, S.M. Gorodetsky, G.I. Chulkov, enz.) en was zeer snel uitverkocht. Achmatova heeft de gedichten uit dit boek echter nooit volledig opnieuw gepubliceerd. Geselecteerde “Gedichten” uit het boek “Avond” werden als een aparte sectie opgenomen in haar volgende boek, “De Rozenkrans” (1914). In haar laatste levensbundel, ‘The Running of Time’ (1965), nam Achmatova 24 gedichten op uit de originele compositie van het boek ‘Evening’. Tegelijkertijd begint in 'The Running of Time' het boek 'Evening' met zeven gedichten die niet in de editie van 1912 stonden. Hun creatieve geschiedenis is behoorlijk complex. Geen van hen was tot halverwege de jaren veertig bekend. In werkboeken 1956-1960. bevat ruwe handtekeningen van enkele van deze gedichten met de data van de auteur "1909" en "1910". Blijkbaar herinnerde Achmatova zich vele decennia later haar vroege, niet eerder gepubliceerde gedichten en bleef ze, door ze in werkboeken op te nemen, eraan werken, waarbij ze individuele woorden en hele regels veranderde. Ze publiceerde een aantal van deze ‘herinnerde’ gedichten in tijdschriften in de naoorlogse jaren, nam ze op in haar collecties van 1958 en 1961, en vervolgens in ‘The Running of Time’. Zoals blijkt uit de plannen voor publicaties die in de werkboeken van 1959-1961 zijn bewaard, was Achmatova van plan deze gedichten te combineren in een aparte sectie of cyclus 'Foreshadowing. Vanaf het eerste (Kiev) notitieboekje" voorafgaand aan "Avond", werd dit plan in de collectie "The Running of Time" echter niet gerealiseerd, en deze verzen openen het boek "Avond".

Het tweede gedichtenboek, 'The Rosary', dat twee jaar na 'Avond' verscheen, bracht Achmatova volledig Russische bekendheid en bepaalde haar plaats in de voorhoede van de moderne Russische poëzie. De eerste editie van “The Rosary” werd in het voorjaar van 1914 uitgegeven door uitgeverij Hyperborey, met een voor die tijd aanzienlijke oplage van 1000 exemplaren; tot 1923 werd “The Rosary” nog acht keer herdrukt, met enkele wijzigingen in de compositie en arrangement van de gedichten. Gedichten uit “De Rozenkrans” werden vele malen herdrukt tijdens het leven en in postume edities van Achmatova’s geselecteerde werken. Velen van hen zijn in vreemde talen vertaald en zijn stevig opgenomen in het gouden fonds van de lyrische poëzie van de wereld. Van de talrijke (grotendeels goedkeurende) persrecensies beschouwde Achmatova het meest diepgaande en inzichtelijke artikel van de criticus en dichter N.V. Nedobrovo (Russisch denken. 1915. nr. 7), die in de poëzie van “The Rosary” “een lyrische ziel zag die eerder hard dan te zacht is, eerder wreed dan betraand, en duidelijk dominant in plaats van onderdrukt.”

Het derde boek met gedichten van Achmatova, ‘The White Flock’, werd in september 1917 gepubliceerd door de uitgeverij Hyperborey in een oplage van 2.000 exemplaren. Het bevat 83 gedichten en het gedicht 'By the Sea'. De meeste gedichten zijn eerder gepubliceerd in tijdschriften en almanakken. In 1918-1923 Er werden nog 3 edities van "The White Flock" gepubliceerd, enigszins verschillend van de eerste editie wat betreft de compositie en arrangement van gedichten. Vanwege de oorlogsomstandigheden en revolutionaire tijden verschenen er relatief weinig reacties op het boek in de pers, maar het lezerssucces was niet minder dan dat van ‘De Rozenkrans’. Oplettende lezers en latere critici merkten de versterking op van het klassieke Poesjkin-principe in de poëzie van de Witte Kudde, Achmatova’s verlangen om boven het vluchtige en alledaagse uit te stijgen, om diepgaande psychologische en ethische generalisaties te benaderen. Het bereik van haar liefdesteksten werd uitgebreid: samen met gedichten over onbeantwoorde en verloren liefde, vooral kenmerkend voor 'Avond' en 'Rozenkrans', klonken jubelende regels over alles overwinnende, genezende liefde, het vullen van het leven met betekenis en licht. Achmatova's gedichten onthulden de thema's van het moederland en oorlog, herinnering en geweten op een nieuwe manier. De dichter O.E. voelde dit eerder en dieper dan anderen. Mandelstam. In een artikel uit 1916, dat destijds ongepubliceerd bleef, schreef hij dat “er een andere tijd is aangebroken voor Achmatova… Momenteel staat haar poëzie op het punt een van de symbolen van de grootsheid van Rusland te worden.”

Achmatova’s vierde dichtbundel, ‘De weegbree’, verscheen in april 1921. in de uitgeverij "Petropolis" met een oplage van 1000 exemplaren, cover door M.V. Dobuzjinski. Het boek bevat 38 gedichten. "The Plantain" werd tweemaal herdrukt in 1922 en 1923. als een aparte sectie in Achmatova’s volgende dichtbundel, “Anno Domini”.

In november 1921 publiceerde de uitgeverij Petropolis het vijfde boek met Achmatova's gedichten, "Anno Domini MSMXXI" ("In de zomer van de Heer 1921"). De eerste, met dezelfde titel als de rest van het boek, bevatte gedichten die in 1921 waren geschreven; de tweede, ‘The Voice of Memory’, bevatte ook eerdere gedichten; de derde was een herdruk van het boek "Plantain". Een jaar later werd een tweede, uitgebreide editie van het boek gepubliceerd onder de titel "Anno Domini" (als het boek van de derde bundel gedichten van Achmatova, gezamenlijk uitgegeven door de uitgeverijen Petropolis en Alkonost). ervaren door Sovjet-Rusland, werd dit boek, net als vele anderen, in Berlijn gepubliceerd. De tweede editie werd aangevuld met een eerste deel getiteld “Nieuwe gedichten”; de drie daaropvolgende delen werden zonder wijzigingen herdrukt uit de eerste editie. Bij het voorbereiden van de bundel 'The Running of Time' nam Achmatova in het boek 'Anno Domini' bovendien een aantal gedichten uit verschillende tijden op die nog niet eerder waren gepubliceerd.

Het zesde boek met gedichten van Achmatova werd voorbereid voor publicatie aan de vooravond van de Grote Patriottische Oorlog en zou gedichten bevatten die waren geschreven in de 17 jaar die waren verstreken sinds de publicatie van het boek “Anno Domini”. Deze jaren waren moeilijk in het leven en werk van Achmatova. Na de creatieve opleving van 1921-1922 begon een langdurige neergang. In twaalf jaar tijd (1923-1934) schreef ze niet meer dan twintig gedichten. Gedurende deze periode verschenen er vrijwel geen nieuwe of oude gedichten in druk. Gedurende deze jaren bestudeerde Achmatova de werken van Poesjkin, de architectuur van Sint-Petersburg en vertalingen. Halverwege de jaren dertig begon een nieuwe creatieve opleving. In 1940 werd een verzameling geselecteerde gedichten van Achmatova, 'Uit zes boeken', gepubliceerd. Daarin heette het zesde boek 'Willow' en werd geopend met een gedicht met dezelfde naam.

Achmatova begon met de voorbereiding van het zevende gedichtenboek tijdens de Grote Patriottische Oorlog, terwijl hij in Tasjkent was geëvacueerd. Volgens het oorspronkelijke plan zou het boek ‘Odd’ heten. Later kreeg een van de secties van het 'Zevende Boek' deze naam. Begin jaren 60. Achmatova was van plan het nieuwe boek ‘The Running of Time’ te noemen, maar later gaf ze deze titel aan een verzameling geselecteerde gedichten, gepubliceerd in 1965 en met gedichten uit alle zeven boeken. Het ‘Zevende Boek’ vormde het laatste deel ervan. In het archief van Achmatova zijn verschillende plannen voor het ‘Zevende Boek’ uit de jaren vijftig en begin jaren zestig bewaard gebleven. met verschillende arrangementen van gedichten en cycli erin opgenomen. De compositie en complexe structuur van Het Zevende Boek kregen in zijn definitieve vorm vorm in The Running of Time.