Văn học bệnh hoạn. Về vấn đề của một tác phẩm văn học là gì. Bệnh hoạn trong văn học là gì

Ngữ văn lớp 8. Máy đọc sách giáo khoa dành cho các trường học chuyên sâu về văn học Đội ngũ tác giả

Về vấn đề của một tác phẩm văn học là gì

Đọc các tác phẩm khác nhau, có lẽ bạn đã nhận thấy rằng một số tác phẩm khơi dậy cảm giác vui vẻ trong bạn, một số khác khiến bạn buồn, một số khác gây phẫn nộ, một số khác khiến bạn cười, v.v. Tại sao điều này lại xảy ra? Điểm mấu chốt ở đây là tính chất quan trọng của một tác phẩm nghệ thuật là những tác phẩm nghệ thuật. Pathos- đây là tâm trạng cảm xúc chủ đạo của tác phẩm, giàu cảm xúc của nó. Tùy thuộc vào loại bệnh tật vốn có trong công việc, chúng ta trải qua những cảm xúc nhất định.

Khái niệm bệnh học được sử dụng trong phê bình văn học để chỉ đặc điểm của thế giới tư tưởng của tác phẩm và tính độc đáo của ý tưởng nghệ thuật. Nhà phê bình vĩ đại người Nga V. G. Belinsky đã viết: “Mỗi tác phẩm thơ là thành quả của một tư tưởng mạnh mẽ đã chiếm hữu của nhà thơ. Nếu chúng ta thừa nhận rằng suy nghĩ này chỉ là kết quả của hoạt động của lý trí, chúng ta sẽ giết chết điều này không chỉ bởi nghệ thuật, mà còn cả khả năng của nghệ thuật ... Nghệ thuật không cho phép những ý tưởng triết học trừu tượng, ít lý trí hơn nhiều: nó cho phép ý thơ thôi; và một ý tưởng thơ không phải là một chủ nghĩa âm tiết, không phải là một giáo điều, không phải là một quy tắc, nó là một niềm đam mê sống, nó là bệnh hoạn.

Do đó, trong lý trí và tình cảm, tư tưởng của nhà văn và kinh nghiệm của anh ta được hòa quyện một cách hữu cơ. Chính khi được thể hiện trong các tác phẩm, ý tưởng đó trở thành cá nhân, được người viết cảm nhận sâu sắc. Chỉ những ý tưởng trừu tượng, chứ không phải trừu tượng, mới có khả năng khơi gợi phản ứng nơi người đọc, mới khiến người đọc cảm nhận một cách sinh động giá trị tình cảm và tư tưởng của toàn bộ tác phẩm, và số phận của từng nhân vật, và lời kể trữ tình của tác giả.

Paphos là một trong những tiêu chí chính cho sự hoàn thiện nghệ thuật của một tác phẩm. Tất cả các công trình vĩ đại của quá khứ và hiện tại luôn được phân biệt bởi độ sâu của bệnh. Chính nhờ bệnh lý mà tác phẩm có khả năng tồn tại lâu dài trong lịch sử. Paphos, ví dụ, chủ nghĩa anh hùng, bi kịch hoặc kịch là điều dễ hiểu đối với một người ở bất kỳ thời đại nào, bất kể hoàn cảnh cụ thể đó được gây ra vào thời điểm nào. Từ một thế kỷ nay, độc giả đã cười nhạo câu chuyện "Cái chết của một quan chức" của A.P. Chekhov, mặc dù những kiểu người được miêu tả trong đó đã biến mất khỏi cuộc sống của chúng ta từ lâu.

Lưu ý rằng thuật ngữ "... Do đó, cụm từ "nói chuyện với bệnh nhân", đôi khi mang hàm ý mỉa mai - trong những trường hợp mà sân khấu và lời nói hùng biện trong việc thể hiện cảm xúc dường như không phù hợp với chúng ta. Thực tế là, một ý tưởng được nghệ sĩ trải nghiệm bằng cảm xúc, không phải lúc nào cũng có và không nhất thiết phải được thể hiện dưới dạng bài diễn văn khoa trương, cao siêu, “được trang trí”. Trong lịch sử phát triển của văn học, chúng ta nhận thấy rằng biểu hiện của bệnh lý ngày càng trở nên đơn giản và tự nhiên hơn. Các nguyên tắc biểu hiện tiềm ẩn, ẩn ý của bệnh hoạn đã đạt đến đỉnh cao nhất vào đầu thế kỷ 19-20, đặc biệt là trong tác phẩm của A.P. Chekhov, người có câu nói sau: “Khi bạn khắc họa những kẻ bất hạnh và tầm thường và muốn thương hại độc giả, sau đó cố gắng trở nên lạnh lùng hơn - điều này giống như một cái nền mà nó sẽ nổi bật hơn ... Bạn có thể khóc và than vãn vì những câu chuyện, bạn có thể đau khổ cùng với những người hùng của mình, nhưng tôi nghĩ điều này nên được thực hiện theo cách như vậy mà người đọc không nhận thấy. Càng khách quan, ấn tượng càng mạnh.

Nhiều bậc thầy về từ nghệ thuật đã đi theo con đường của A.P. Chekhov, người mà bạn sẽ làm quen với công việc sau này. Bây giờ, bằng cách sử dụng ví dụ về một số tác phẩm nổi tiếng, hãy thử xem các nguyên tắc tạo ra tác phẩm nghệ thuật được phản ánh như thế nào trong thực hành nghệ thuật.

Và trong thế kỷ 20, bài phát biểu được nâng tầm trang trọng, cao siêu không bị từ chối tiếp cận với văn học. Chẳng hạn, hãy xem cách kết hợp các cách thể hiện bệnh hoạn trong bài thơ "Vasily Terkin" của A. T. Tvardovsky mà bạn chưa làm quen. Khi cảm thấy điều này là cần thiết, tác giả đã không ngần ngại thể hiện những lời lẽ cao siêu:

Anh ấy đi, thánh và tội nhân,

Người đàn ông kỳ diệu của Nga ...

Chiến đấu sinh tử không phải để vinh quang,

Đối với cuộc sống trên trái đất ...

So sánh những đoạn văn này với một ví dụ khác từ cùng một tác phẩm:

Tính cách anh hùng là không thay đổi - chúng ta đang nói về cùng một người bảo vệ "sự sống trên trái đất", - nhưng nó được diễn đạt bằng các phương tiện từ vựng khác: bằng tiếng bản ngữ, đôi khi thậm chí là thô lỗ.

Những biểu hiện của tác phẩm nghệ thuật vô cùng đa dạng. Một số bạn đã quen thuộc. Vì vậy, trong sử thi dân gian Nga, chúng ta gặp anh hùng bệnh hoạn, trong những bản ballad - với lãng mạn hoặc bi đát. Trong tương lai, bạn sẽ nâng cao hiểu biết của mình về các loại bệnh đã biết và làm quen với những người khác - tình cảm, chính kịch, hài hước, châm biếm vv Xin lưu ý rằng phân chia bệnh thành các loại là dựa trên thực tế rằng bệnh lý thể hiện thái độ cá nhân, thành kiến và quan tâm của nhà văn đối với những gì anh ta viết về. Do đó, tác phẩm luôn mang tính chất đánh giá, thể hiện sự tán thành hoặc không tán thành, ngưỡng mộ, thích thú, khinh thường, chế giễu, v.v. Do đó, hiểu được tác phẩm của một tác phẩm có nghĩa là hiểu được quan niệm của tác giả về thế giới và con người, hệ thống giá trị của tác giả, nghĩa là cái quan trọng nhất chứa đựng trong nội dung của tác phẩm nghệ thuật.

Văn bản này là một phần giới thiệu. Từ cuốn sách Cuộc sống theo quan niệm tác giả Chuprinin Sergey Ivanovich

PAPHOS, PATHOSITY IN LITERATURE từ tiếng Hy Lạp. disease - niềm đam mê, cảm giác. Một ví dụ điển hình của việc đơn giản hóa và làm phẳng, loại bỏ thuật ngữ cổ điển về ý nghĩa thiêng liêng ban đầu của nó. Biểu thị niềm đam mê cao độ đã từng khơi dậy trí tưởng tượng sáng tạo của nghệ sĩ và trong

Từ cuốn sách Một số vấn đề trong lịch sử và lý thuyết về thể loại này tác giả Britikov Anatoly Fyodorovich

Căn bệnh của vũ trụ hóa trong khoa học viễn tưởng Văn học khoa học viễn tưởng được tạo ra bởi sự tương tác nhiều mặt của sự sáng tạo nghệ thuật với khoa học. Tuy nhiên, người ta ghi nhận đúng rằng cô đã được bà chủ của thơ ca, Euterpe, cùng với nàng thơ của thiên văn học, cho ăn.

Trích sách Lí luận Văn học tác giả Khalizev Valentin Evgenievich

Từ cuốn sách Làm thế nào để viết một tiểu thuyết rực rỡ Tác giả Frey James H

Cách tiếp cận là gì? Khi tác giả mô tả tính cách của nhân vật và viết, "Marvin ghét ba thứ: bánh rán cũ, xúc xích mà vợ anh ấy nấu, và đảng viên Cộng hòa," chúng ta tìm hiểu về quan điểm của nhân vật. Các quan điểm của nhân vật là sự kết hợp của những đam mê, định kiến, cuộc sống của anh ta

Trích từ cuốn sách Làm thế nào để viết một tiểu thuyết rực rỡ - 2 Tác giả Frey James H

Căng thẳng là gì William Foster-Harris, trong The Basic Formulas of a Fiction, nói: “Mọi thứ phải được thực hiện để làm tê liệt người đọc, xích anh ta vào cuốn sách. Và hãy để anh ta, run rẩy vì bất lực, hãy chờ đợi những gì sẽ xảy ra tiếp theo. xích

Từ cuốn Lịch sử Văn học Nga thế kỷ 19. Phần 1. 1795-1830 tác giả Skibin Sergei Mikhailovich

Từ cuốn sách Lược sử Thần thoại tác giả Armstrong Karen

Huyền thoại là gì? Con người đã là một nhà tạo ra thần thoại từ thời cổ đại. Các nhà khảo cổ đã tìm thấy các công cụ, vũ khí và xương của những con vật hiến tế trong các khu chôn cất của người Neanderthal - bằng chứng về niềm tin vào một thế giới khác, vô hình, nhưng tương tự như thế giới ở trần gian. Có lẽ người Neanderthal đã kể những câu chuyện về cách

Từ cuốn Tiểu thuyết Mỹ giữa những năm 80: "Những lời tiên tri bị động"? tác giả Zverev Alexey

Tiến sĩ Edgar Lawrence. Các vấn đề trong thiên chức của chúng ta Tất cả các nhà văn đều có niềm đam mê đặc biệt với những câu chuyện về cuộc đời của những người anh em vĩ đại của họ. Đối với chúng tôi, đây là một loại hành lý chuyên nghiệp. Chúng tôi hy vọng rằng việc biết tiểu sử của những người vĩ đại là chìa khóa cho bí mật thành tựu của họ. Tôi đây

Từ cuốn sách Các tác phẩm của thời kỳ Nga. Văn xuôi. Phê bình văn học. Tập 3 tác giả Gomolitsky Lev Nikolaevich

Anh hùng bệnh hoạn 1 Trên đường đi gặp bạn bè để hỏi tên từ người quen, nơi anh vừa đùa vừa cười, một thanh niên đang đợi tàu ở ga tàu điện ngầm. Tránh đám đông, như một lẽ tự nhiên đối với một người không có nơi nào để vội vàng, anh ta đi dọc theo rìa của sân ga, một cách nhẹ nhàng

Từ sách Lí luận văn học. Lịch sử phê bình văn học Nga và nước ngoài [Tuyển tập] tác giả Khryashcheva Nina Petrovna

Cấu trúc hai chiều của một tác phẩm văn học Chúng ta đọc trong "Akkerman Steppes" của Mickiewicz: Chúng ta bước vào vùng rộng lớn của đại dương thảo nguyên. Chiếc xe chìm trong cây xanh, như chiếc thuyền giữa đồng bằng sông nước, Giữa những lạch hoa trong làn sóng cỏ bồng bềnh, Bỏ qua những hòn đảo cỏ dại đỏ thẫm. Trời sắp tối. phía trước - không có

Từ cuốn sách Universal reader. 1 lớp tác giả Nhóm tác giả

Giản đồ của một tác phẩm văn học Ở đây chúng ta sẽ tập trung vào một tính chất của cấu trúc của một tác phẩm văn học<…>trên giản đồ của nó. Hãy để tôi giải thích ý của tôi về điều này. Tính chất này được thể hiện trong cả bốn lớp của một tác phẩm văn học, nhưng sáng sủa hơn

Trích sách Ngữ văn lớp 5. Máy đọc sách giáo khoa dành cho các trường học chuyên sâu về văn học. Phần 2 tác giả Nhóm tác giả

Điều gì là tốt và điều gì là xấu? Đứa con đến bên cha, đứa nhỏ hỏi: - Cái gì tốt, cái gì xấu? - Tôi không có bí mật nào, - nghe này, các con, - Tôi đã ghi câu trả lời này vào cuốn sách. - Nếu gió xé mái nhà, nếu mưa đá ầm ầm, - mọi người đều biết - điều này là để

Trích sách Ngữ văn lớp 7. Máy đọc sách giáo khoa dành cho các trường học chuyên sâu về văn học. Phần 2 tác giả Nhóm tác giả

Ca từ là gì và những nét đặc trưng của thế giới nghệ thuật của tác phẩm trữ tình Khi bạn nghe một câu chuyện cổ tích hoặc đọc một truyện ngắn, bạn tưởng tượng ra cả nơi diễn ra sự kiện và các nhân vật của tác phẩm, cho dù họ có kỳ diệu đến đâu. Nhưng có những tác phẩm

Từ cuốn sách Tác phẩm của Alexander Pushkin. Điều năm tác giả Belinsky Vissarion Grigorievich

Khái niệm về người anh hùng trữ tình của tác phẩm văn học Trong số những kiểu người kể đa dạng nhất, có một kiểu hoàn toàn đặc biệt quyết định những nét riêng trong nhận thức thế giới nghệ thuật của tác phẩm văn học. Trong lời bài hát, như bạn biết,

Từ cuốn sách World of Saga tác giả Steblin-Kamensky Mikhail Ivanovich

Một cái nhìn về những lời chỉ trích của Nga. - Quan niệm về phê bình hiện đại. - Việc nghiên cứu những bệnh lý của nhà thơ, coi như nhiệm vụ đầu tiên của phê bình. - Những bệnh lý của thơ Pushkin nói chung. - Phân tích các tác phẩm trữ tình của Pushkin Trong hòa âm, đối thủ của tôi Là tiếng ồn ào của rừng, hay cơn gió lốc dữ dội, Hay chim vàng anh cất tiếng ca

Người đọc bất kỳ thể loại văn học nào sớm muộn cũng nghĩ về bệnh hoạn là gì. Hiện tượng này xảy ra khá thường xuyên, và do đó điều quan trọng là mọi người phải biết thông tin chi tiết về nó. Bạn có thể tìm hiểu giải thích về thuật ngữ với lịch sử xuất hiện và phân chia thành các giống trong bài báo.

Thuật ngữ trong thời cổ đại

Nếu chúng ta dịch theo nghĩa đen từ tiếng Hy Lạp, thì thuật ngữ này sẽ có nghĩa là đam mê, đau khổ hoặc cảm hứng. Aristotle là người đầu tiên đưa ra thiết bị văn học chính xác. Đây là sự chuyển giao cảm giác sợ hãi hoặc những cảm xúc mạnh mẽ khác thông qua một hành động mạnh mẽ của người anh hùng. Thông thường, đây là những sự kiện bi thảm đưa người đọc vào trạng thái căng thẳng, nơi những gì đã xảy ra có thể được suy nghĩ lại. Sự đau khổ của nhân vật chính là do chính hành động của anh ta gây ra và chuỗi sự kiện xảy ra sau đó. Niềm đam mê hoặc cảm hứng mạnh mẽ luôn thúc đẩy một nhân vật đến những hành động như vậy, và do đó, những trải nghiệm mạnh mẽ cho người đọc hoặc người xem sáng tạo được đảm bảo. Các nhà văn hiện đại nói về bệnh hoạn như một giai điệu cảm xúc của tác phẩm hoặc tâm trạng, từ đó các giống nhau ra đời.

Ứng dụng đầu tiên

Bệnh hoạn là gì, người ta vẫn chưa biết cho đến khi các diễn giả bắt đầu tích cực sử dụng kỹ thuật này. Kỹ năng nói tốt không được trao cho tất cả mọi người, bởi vì rất khó để phát biểu trước một đám đông. Đó là lý do tại sao các khái niệm cơ bản được tạo ra, có thể được hướng dẫn bởi. Thuật ngữ "logo" biểu thị tất cả kiến thức và ý tưởng của người nói, mà anh ta sẽ có thể sử dụng trong quá trình công bố bài phát biểu. "Ethos" là một tập hợp các phẩm chất cá nhân của một người và việc sử dụng chúng trước một nhóm người nghe để đánh thức lý tưởng đạo đức. Đổi lại, khái niệm "bệnh" là thuật ngữ thứ hai. Đây là những cảm xúc được truyền ra từ môi miệng của tác giả nên tạo nên một âm điệu nhất định cho tâm trạng của người nghe. Chúng có thể không phải lúc nào cũng tích cực, bởi vì mọi thứ phụ thuộc vào mục tiêu mà người nói theo đuổi. Ví dụ: đối với sự phẫn nộ, bệnh hoạn nên được sử dụng như một dấu hiệu của một số tệ nạn nhất định, chế giễu ác ý điều gì đó, có các đặc điểm hoàn toàn tiêu cực.

Sự hy sinh của những anh hùng

Mọi độc giả của các tác phẩm trong đó nhân vật chính là những chiến binh vĩ đại, những người chiến đấu vì chính nghĩa và những kiểu người khác thuộc loại này đều biết phong cách anh hùng là gì. Nhân vật trung tâm tìm cách thực hiện một hành động quan trọng, và do đó nhất thiết phải chấp nhận rủi ro cho bản thân hoặc những người thân yêu. Nếu không có tính năng quan trọng này, các bệnh nhân anh hùng không thể tồn tại. Vai trò tương tự có thể được thực hiện bởi một số giá trị nhân văn hoặc nguyên tắc đạo đức quan trọng. Điều kiện tiên quyết thứ hai để sử dụng kỹ thuật này là cần phải tự do hành động. Chấp nhận rủi ro với những nạn nhân có thể xảy ra dưới sự ép buộc của ai đó sẽ không còn là anh hùng nữa. Chỉ có một sự thôi thúc mạnh mẽ tự do để thay đổi thế giới hoặc tạo ra lý tưởng của riêng mình mới có thể mang lại cho người đọc một cảm giác chính xác về những gì anh hùng bệnh hoạn. Những ví dụ sinh động về kỹ thuật này là hầu hết các anh hùng trong thần thoại Hy Lạp. Danh sách này bao gồm Hercules, Achilles, Hector, Perseus và những người khác được nhớ đến vì những chiến công mạo hiểm của họ để đạt được mục tiêu.

Tường thuật kịch tính

Ý nghĩa của từ "... Trong những tác phẩm có sự góp mặt của nó, tác giả cố gắng truyền tải một cách chính xác và đầy cảm xúc nhất có thể những nỗi khắc khoải, đau khổ về tinh thần của các nhân vật. Trong trường hợp này, không có định hướng về nhân vật chính, bởi vì mỗi người trên các trang sách có thể trải qua một cuộc đấu tranh nội tâm, những hiểu lầm trong cuộc sống cá nhân của mình, một sự hiểu lầm chung về những ý tưởng sâu sắc nhất. Những vấn đề này được xem xét dưới lăng kính chi tiết, để người đọc có thể hiểu rõ hơn toàn bộ vấn đề. Không có gì lạ khi các nhà văn sử dụng kỹ thuật này cùng với việc lên án các nhân vật vì những hành động, lối suy nghĩ sai lầm của họ, hoặc những khuynh hướng tiêu cực đã dẫn đến vấn đề. Có những lúc, kịch tính nảy sinh dưới áp lực của các yếu tố bên ngoài, thậm chí có thể chia cắt con người thành nhiều phần. Sau đó, bộ phim đã hoàn toàn phát triển thành một bi kịch, mà Bulgakov đã thể hiện một cách hoàn hảo trong tiểu thuyết "Chạy".

Bi kịch trong các trang

Bệnh hoạn bi kịch trong văn học không còn phổ biến và được sử dụng với nhiều phong cách khác nhau. Nó được xác định bởi nhận thức đầy đủ về những mất mát của họ, mà không còn có thể quay trở lại được nữa. Sự mất mát này nhất thiết phải có trọng lượng để cho thấy toàn bộ bi kịch của các sự kiện đang diễn ra. Đó có thể là những giá trị sống, sự tan rã của các nguyên tắc đạo đức, cho thấy sự sai lệch của hệ tư tưởng, sự lỗi thời của các xu hướng văn hóa, và hầu hết chỉ là sự biến mất. Đó có thể là một trong những nhân vật trung tâm hoặc một người nào đó thân thiết với bạn. Những tổn thất như vậy nhất thiết phải là tự nhiên trong quá trình xảy ra xung đột. Nếu không đúng như vậy, thì nghĩa của từ "ill" ở dạng chính của nó sẽ bị mất. Một đặc điểm quan trọng khác của phong cách áp dụng kỹ thuật này là giải quyết bắt buộc vấn đề đã xảy ra, nhưng với những tổn thất được mô tả ở trên. Những ví dụ nổi bật trong trường hợp này là những câu chuyện kể về "Người cận vệ trắng" của Bulgakov hay "Giông tố" của Ostrovsky.

chế giễu

Đôi khi rất khó để hiểu bệnh hoạn là gì trong văn học, nếu sử dụng ví dụ về phong cách châm biếm. Điều này là do tác giả phẫn nộ chế giễu những tệ nạn khác nhau của con người, sự tồn tại của họ trong cuộc sống hàng ngày, những hệ tư tưởng khác nhau và những thứ khác. Thông thường, một kiểu nhân vật nào đó mà nhân vật trong cốt truyện đã trở thành hình mẫu cho việc sử dụng châm biếm. Một người như vậy không đại diện cho bất cứ điều gì, nhưng khách quan cố gắng vô cùng quan trọng, thông minh, sâu sắc. Tự ban tặng cho bản thân những đặc tính khác vốn không có trong nó là thông điệp chính cho sự xuất hiện của bệnh trào phúng. Khi một người bắt đầu suy nghĩ lại về cảm xúc của một nhân vật như vậy, anh ta thường sẽ tức giận bởi sự mâu thuẫn đó hoặc gây ra tiếng cười. Gogol đã thể hiện một cách hoàn hảo việc áp dụng kỹ thuật này bằng một giọng điệu ca ngợi lừa dối, mà ông dùng để mô tả các tầng lớp trên của xã hội ở thủ đô vào thời của mình. Sự mỉa mai và châm biếm trong trường hợp này được thiết kế để cho thấy một nghịch lý, mà từ đó một người suy nghĩ bình thường muốn cười. Thông thường châm biếm thể hiện sự ngớ ngẩn của một người, dẫn đến sự phản cảm ở người đọc.

Cảm xúc trực tiếp

Có nhiều loại bệnh hoạn khác nhau trong văn học, và tình cảm chiếm vị trí của nó trong số đó. Kỹ thuật này được các tác giả sử dụng khá tài tình, bởi tính nhạy cảm vốn có ở mỗi người. Từ này được dịch sang tiếng Pháp và biểu thị tên của phong cách. Lễ tân thường được miêu tả để thể hiện sự thông cảm cho một người với những rắc rối của anh ta, nhưng không có hành động nào được đưa ra ở đây. Tình cảm đóng vai trò thay thế tâm lý cho sự giúp đỡ thực sự về thể chất. Ngay cả một nhân vật cô đơn đang buồn bã vì những lý do nhất định cũng có thể trải qua những trải nghiệm như vậy trong chính bản thân mình. Có thể thấy điều này trong "Những đau khổ của chàng trai trẻ" của Goethe, nơi nhân vật chính, một cậu bé, tìm cách hòa nhập vào xã hội của giới quý tộc. Khi anh ấy làm được điều này, anh ấy đã bị choáng váng bởi những nguyên tắc mà họ sống. Để phần nào chữa lành vết thương lòng này, chàng trai đang tìm về chính sự bình dị của cuộc sống thôn quê, giúp đỡ những người dân nghèo, thiên nhiên ngưỡng mộ. Tình yêu vô vọng được cộng thêm vào những cảm xúc ủy mị chung dẫn đến tự tử.

Lãng mạn

Sự trỗi dậy của quyền tự do công dân trong các hành động đối với nhân cách lãng mạn có liên quan trực tiếp đến phong cách cùng tên của người bệnh. Nhân vật chính mơ về những lý tưởng nhất định theo một cách đặc trưng, điều này gây ra trạng thái thích thú trong bản thân anh ta. Những nhân vật thể hiện tấm gương của những kẻ lãng mạn luôn giàu tinh thần, nhưng họ không thể hiện được đặc điểm này. Cuộc sống luôn đặt những nan hoa trong bánh xe của họ, không cho phép chúng mở ra hoàn toàn, điều này mang đến những bi kịch. Đối với xã hội, những cá nhân lãng mạn với biểu hiện cảm xúc đặc trưng luôn bị ruồng bỏ và không được chấp nhận vào hàng ngũ những người bình thường. Có mâu thuẫn giữa nhân cách lãng mạn trong sáng với xã hội không muốn hiểu khát vọng lý tưởng của con người giàu tinh thần.

Trong lời nói hàng ngày, chúng ta thường nghe thấy từ "..." và nhiều cách diễn đạt khác nhau với từ này. Bạn có thể hiểu trực quan điều này có nghĩa là gì, nhưng chúng ta hãy tìm hiểu xem bệnh lý là gì.

Định nghĩa hiện đại của từ "Pats"

Paphos là một cách cư xử, được đặc trưng bởi sự kiêu căng tự phụ, chơi trước mặt khán giả. Định nghĩa này được hầu hết các bạn trẻ sử dụng khi miêu tả một người kiêu căng.

Trên thực tế, từ này có nghĩa rộng hơn và sâu hơn. Ví dụ, bệnh lý trong văn học là gì?

Paphos trong văn học

Paphos (dịch từ tiếng Hy Lạp - đam mê, cảm hứng) là một thể loại tu từ được phát triển bởi Aristotle. Nó được thiết kế để truyền tải những cảm xúc thăng hoa, với đau khổ, đam mê và đầy cảm hứng. Paphos có thể được gọi một cách an toàn là "linh hồn của tác phẩm", bởi vì nó thấm nhuần và đồng hành với nó trong suốt câu chuyện. Nó ảnh hưởng đến tâm trí của người đọc và hình thành thái độ của họ đối với các nhân vật chính, buộc phải thông cảm.

Các loại bệnh trong tài liệu

Các tác phẩm trong văn học được tiết lộ theo những cách khác nhau do các loại bệnh lý khác nhau:

Heroic disease khẳng định sự uy nghiêm của nhân vật chính hoặc của cả đội, những người có hành động nhằm thực hiện các mục tiêu nhân văn. Thông thường, đây là một cuộc đấu tranh vì độc lập của dân tộc họ, vì quyền của họ, vì hòa bình. Chúng ta gặp nhau trong những tác phẩm như "The Tale of Igor's Campaign", "Taras Bulba" của N. Gogol. Bi kịch bệnh lý miêu tả những trải nghiệm sâu sắc và mâu thuẫn của các nhân vật, khát vọng về một lý tưởng cao đẹp và không thể đạt được nó (bài thơ "Mười hai" của A. Blok).
Bệnh kịch tính được phân biệt bởi sự không có sự đối lập cơ bản của một người với hoàn cảnh bên ngoài, trải nghiệm của các nhân vật là cá nhân và ẩn trong chính họ (“Đỏ và đen” của Stendhal, “Cha Goriot” của Balzac).
Tình cảm lãng mạn khẳng định mong muốn của một người về một lý tưởng phổ quát về mặt cảm xúc. Ví dụ, "Borodino" của Lermontov hoặc "Aelita" của Tolstoy.
Tình cảm bệnh hoạn gần với lãng mạn, nhưng giới hạn trong phạm vi gia đình thể hiện cảm xúc của các nhân vật (“Nỗi đau khổ của chàng trai trẻ” của Goethe, “Moo-mu” của Turgenev).
Riêng biệt, chúng tôi chỉ ra bệnh lý nhân văn là gì: đó là sự khẳng định lý tưởng nhân văn của con người, sự tôn vinh của họ. Chúng ta có thể gặp trong những tác phẩm như Iliad của Homer, The Knight in the Panther's Skin của Rustaveli, Gogol's Overcoat và nhiều tác phẩm khác. khác

Pathos- đây là giọng điệu tình cảm chủ đạo, tâm trạng tình cảm chủ đạo của tác phẩm, đồng thời là sự bao quát cảm xúc, đánh giá về một nhân vật, sự việc, hiện tượng cụ thể của tác giả.

anh hùng, hoặc anh hùng bệnh hoạn, gắn liền với việc tích cực khẳng định lý tưởng cao cả, để đạt được điều đó các anh hùng phải vượt qua những trở ngại rất nghiêm trọng, liều mình và thường là tính mạng của mình. Bản ballad của M.Yu. tràn ngập những tình cảm anh hùng. Lermontov"Borodino".

Bi kịch, hoặc bệnh hoạn bi thảm, thể hiện sự đau khổ, xót xa không thể nguôi ngoai. Như một quy luật, nó gắn liền với những tình huống mà bất kỳ quyết định nào của người anh hùng chắc chắn sẽ dẫn anh ta đến bất hạnh, và sự lựa chọn của anh ta là một lựa chọn của "hai tệ nạn". Các bệnh hoạn bi kịch dựa trên một cuộc xung đột không có cách giải quyết thuận lợi (chẳng hạn như xung đột giữa Danila Burulbash và Sorcerer trong N.V. Gogol). Tính chất bi kịch đặc trưng cho truyện ngắn "Những tên khốn" của I. A. Bunin.

Lãng mạn, hoặc bệnh lãng mạn, trong những biểu hiện của nó, nó rất giống với những người anh hùng, vì nó truyền tải một trải nghiệm cảm xúc mạnh mẽ, khát vọng về một lý tưởng cao cả và quan trọng. Nhưng tình yêu lãng mạn không dựa trên việc thực hiện tích cực mục tiêu, mà dựa trên trải nghiệm của một giấc mơ (thường là không thể đạt được), trên việc tìm kiếm các phương tiện để biến giấc mơ này thành hiện thực. Bài thơ "Mtsyri" của M. Yu. Lermontov được viết dựa trên tình cảm lãng mạn.

Tình cảm, hoặc bệnh tình cảm, nảy sinh khi trong tác phẩm, tác giả cố tình nhấn mạnh thái độ tình cảm của mình đối với người được miêu tả và kiên trì tìm cách khơi gợi những cảm xúc tương tự ở người đọc. Ví dụ: Bài thơ “Những đứa trẻ của nông dân” của N. A. Nekrasov.

kịch, hoặc bệnh hoạn kịch tính, thể hiện ở những tác phẩm mà mối quan hệ của các nhân vật hoặc mối quan hệ của nhân vật với thế giới bên ngoài được đặc trưng bởi sự căng thẳng, xung đột, nhưng, khác với những tình huống bi kịch, một kết cục thuận lợi là có thể xảy ra ở đây, mặc dù nó đòi hỏi các nhân vật phải làm đúng. quyết định và hoạt động và hành động quyết định. Ví dụ: truyện ngắn "Những bài học tiếng Pháp" của V. G. Rasputin.

Hài hước, hoặc buồn cười, chúng ta cảm thấy trong các tác phẩm giới thiệu chúng ta với các nhân vật và tình huống truyện tranh. Bệnh hoạn này, như một quy luật, đi kèm với một nụ cười tử tế của người đọc. Ví dụ: vaudeville A.P. Chekhov "Gấu".

Châm biếm, hoặc châm biếm bệnh hoạn, hướng đến những tệ nạn được “phất cờ” bằng tiếng cười gây không ít niềm vui cũng như sự phẫn nộ của người đọc. Ví dụ: truyện ngắn của A.P. Chekhov "Tắc kè hoa".

Lời chửi rủa như một loại bệnh hoạn, nó liên quan đến việc bày tỏ thẳng thắn lời buộc tội chống lại mọi người hoặc sự kiện. Ví dụ: A. S. Pushkin “Người gieo trồng trên sa mạc của tự do”, ở đó nhà thơ thể hiện rõ sự căm phẫn của mình đối với những con người được thiên nhiên ưu đãi với tâm lý nô lệ, bị tước đoạt khỏi khái niệm danh dự.

Lời bài hát có nghĩa là liên quan đến việc tạo ra một bầu không khí đặc biệt trong tác phẩm, đặt người đọc vào biểu hiện của một thái độ quan tâm chủ quan đối với những gì được tác giả miêu tả.

Thích bài viết? Chia sẻ nó

In bài báo